Piano musika 1 – Tomas Garbizu

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Piano musika 1 – Tomás Garbizu

JUAN PADROSA, Piano

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  1. 01 - Oroi-miña - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  2. 02 - Eusko Kadentziak - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  3. 03 - Minueto vasco - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  4. 04 - Gizon dantzak - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  5. 05 - Aurresku - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  6. 06 - Ingurutxo - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  7. 07 - Kaxarranka - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  8. 08 - Baztango mutil dantzak - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  9. 09 - Belatsarena - Tomás Garbizu Juan Padrosa
  10. 10 - Gavota - Tomás Garbizu Juan Padrosa
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Description

Tomas Garbizuren pianorako musika

Juan Padrosaren notak

Eusko Kadentziak.

Obra garrantzitsua bere pianogintzaren barruan eta niri eskaintzea oniritziz eduki zuena. “Honek, nire Eusko Kadentzia erabiltzeko era eta nire Eusko Dantzak-eri ematen diodan egitura jendeari argitzea adierazten du, esan zidan. Hori dela eta, ongarria da sartu ditzazun eta beti egin dezazun beraien interpretazio bat”. Euskal Minuetoa inoiz burutuko ez zuen Suite baterako pentsatu zuen. Tomasi, klabea izugarri gustatu zitzaion, eta obra hau, XVII eta XVIII-en klabetarako euskal dantzen bilduma sorta bat izan zitekeenaren apunte bat bezala geratzen da. Neurri eta zuhurtasunezko armoniaren barruan arkaikotasunezko izaera bat dauka.

Lehenengo Eusko Dantza Aurreskua izan zen, 1976-n urteko Santa Zezilia egunean, Hiru Dantza-rekin batera, elizbarrutiko seminarioan izandako kontzertuan estreinatu nuen. Izan zuen arrakasta ikusita numero gehiago idazten jarrai zezala iradoki nion Tomasi eta bilduma hori osoa etreinatu zen Bartzelonako Palau de la Músican . Inoiz ez zion utzi jadanik egindakoari armonizko aldaketa berriak gehitzearen pentsatzeari. Aldaketa hauek eransten eta osatzen joan ziren, errepikapenetan, aszendente 8a batetako errejistroa eta leloa aldatuaz beste deszendente. CD honetan berrikuntza hauek guztiak sartzen dira.

Nire Euskal Dantzak.

Tomas Garbizuren notak. Gauza ez da herri dantzei buruzko berri historikoak ematea ; kasu honetan garrantzia duena gure arima euskaldunaren osabetezko erreztauraketa da, bere “ezaugarriak gordeaz” aurrera egiten jakin dezagun. Eta gordeaz diot, herri musikak, aro berriko erabileraren indarrez bere izaera eta kutsu arkaiko guztia galtzea oso erreza delako. Egia da abanguardismoak musikazko edozein adierazpen mota onartzen duela, hori bai, beraren substratua gordez gero. Zailtasuna, substratu hori aurkitzean datza hain zuzen, baina, baita ere gehitu daiteke, euskal doinua jatorrizko eta benetako eduki baten barruan bultzatzen ez jakiteagaitik, ideia, obra arrotz bilakatzen dela eta sorrerako girotik at.

Ravelek, “doinu herrikoiak trataera polifoniazkorik ez duela onartzen” ziurtatzen zuenean zentzu batean arrazoi zeukan; baina armonizazio girotu bat bai onartzen duela, abesti edo dantzaren sustrai berberetatik deserrotua. Egia da, bene benetako euskalduna den konposatzaile batek abesti herrikoi bat erabiltzeko garaian bere benetako bidea arrakasta eta berezkotasun gehiagorekin aurkituko duela, Euskal musikarekin identifikatua sentitzen ez den beste hark baino, hori, artista dela ustea izanik.

Gizon Dantzan

Makil Dantzak ere deitzen zaie, Ikurrinarekin hasten dira, ezinbesteko agurra euskal ikurrinari herrietako erromerien hasiera izan ohi da.

Aurrezkua

dantza nagusi bat da ereduz(4) eta batez ere, Gipuzkoa eta Bizkaian dantzatzen da, herriko agintarien aurrean. Emakumeek ez dute dantzatzen, hauek, beren trebetasun eta iaiotasun erritmikoa erakusten duten mutil gazteengandik dantzatuak izaten dira baizik.

Leitzako ingurutxoa,

bere doinuen kopurua eta kalitateagaitik eta barietate koreografikoagaitik euskal folkloreko nahasiko dantzetan garrantzitsuena bezela jo daiteke. Bertan mundu guztiak esku artu ahal izatera destinatua dago.

Baztango Mutil Dantza

hau ere taldeko dantza bat da, baina gizonezko gazteek bakarrik dantzatzen dute, meza nagusiaren ondoren eta herriko erromerien ohorez dantzatzen delarik eta 80 partaide biltzera iritsi daiteke. Dantza hauen konposaketa nire lagun eta piano jotzaile handia den Juan Padrosari zor diot.

La música para piano de Tomás Garbizu

Notas de D. Juan Padrosa

Eusko Kadentziak.

Obra importante dentro de su producción pianística y que tuvo a bien dedicarme. “Esto explica, me dijo, mi modo de tratar la cadencia vasca y aclara al público la forma que doy a mis Eusko Dantzak. Es, por tanto conveniente, que las incluyas siempre hagas una interpretación de las mismas.”

El Minueto Vasco

lo pensó para una Suite que nunca completó. Tomás fue muy amante del clave y esta obra queda como un apunte de lo que hubiera sido una serie de danzas vascas de los siglos XVII y XVIII. Tiene un carácter arcaizante dentro de una armonización sobria y ponderada. La primera Eusko Dantzak fue el Aurresku que, con las Hiru Dantza, estrené en el Concierto de Santa Cecilia del año 1976 en el Seminario Diocesano. Tuvo tal éxito que le sugerí a Tomás que siguiera escribiendo más números hasta formar una colección que se interpretó completa en el Palau de la Música de Barcelona. Nunca dejó de pensar en nuevos cambios de armonizaciones que añadir a lo ya hecho. Estas correcciones se fueron añadiendo y completando, cambiando la registración y el motivo de una 8a ascendente a otra descendente en las repeticiones. En este album se incluyen todas estas modificaciones.

Mis Euskal Dantzak.

Notas por D. Tomás Garbizu;  No se trata de dar noticias históricas acerca de las danzas populares; lo que interesa en este caso es la restauración integral de nuestra alma vasca para que sepamos progresar “conservando su carácter”. Y digo conservando porque es muy fácil que a fuerza de un tratamiento moderno, pierda la música popular toda su esencia y sabor arcaico. Es verdad que el vanguardismo acepta cualquier forma de expresión musical con tal de conservar el substrato de la misma. La dificultad consiste en hallar ese substrato precisamente, pero también cabe añadir que por no saber apoyar la melodía vasca dentro de un contenido original y auténtico, se convierte la idea en una obra extraña y fuera del del ambiente que procede.

Cuando Ravel afirmaba “que la melodía popular no admite un tratamiento polifónico”, tenía razón en parte; pero si admite una armonización atemperada, extraída de las mismas raíces de la canción o danza. Lo cierto es que un compositor que sea auténticamente vasco hallará su verdadero camino en el momento de trata una canción popular, con más éxito y propiedad que aquel otro que no se sienta identificado con La música vasca, suponiendo claro, que sea artista.

Las Gizon Dantzak (Danzas de Hombres)

también llamadas Makil Dantzak (danza de los Palos), comienzan con la Ikurriña, el saludo obligado a la bandera vasca y suelen ser el comienzo de los bailes en las fiestas de los pueblos.

El Aurresku

es el baile señorial por excelencia y se baila, sobretodo, en Guipúzcoa y Vizcaya, delante de las autoridades del pueblo. Las mujeres no lo bailan sino que son “bailadas” por los jóvenes que demuestran su destreza y habilidad rítmica.

El Ingurutxo

de Leitza por la cantidad y calidad de sus melodías y por su variedad coreográfica puede considerarse como la danza mixta más importantes del folklore vasco. Es un baile colectivo destinado a que todo el mundo tome parte en él.

El Mutil Dantza baztanés

es también un baile colectivo pero en el sólo participan hombres jóvenes, bailado después de la Misa mayor en honor de las fiestas del pueblo y puede llegar a reunir hasta 80 participantes. La composición de estas danzas se la debo al gran pianista y amigo Juan Padrosa.

 

JUAN PADROSA

posee, entre otros premios, el PRIMER PREMIO – PRIMER NOMBRADO del Conservatorio de Música de París, galardón anteriormente sólo otorgado al gran pianista valenciano José Iturbi en 1913.

Ha actuado con gran éxito de público y crítica en las más importantes sociedades de conciertos de Francia y en el Palais Chaillot de París y en la Sociedad Filarmónica de Bilbao. Como solista ha actuado con la Orquesta Nacional de España bajo el malogrado Ataulfo Argenta, la Sinfónica de Bilbao, la de la Opera de Montecarlo, RAI de Roma, Municipal y de Cámara de Barcelona, RTF de París y Sinfónica de Viena en Bilbao y Madrid. Como solista ha actuado en las capitales vascas, Barcelona, Madrid y principales ciudades del estado así como en Francia, Yugoslavia, Italia y Suiza. Ha actuado en los Festivales de Granada y de Santander acompañando a la gran violinista Ida Haendel.

Ha sido catedrático de piano en los Conservatorios de Música de Bilbao y Donostia.

JUAN PADROSAK

beste hainbat sariren artean, Parisko Musika Kontserbatorioko Lehen Saria lortua du. Aurretik, beste pertsona bati bakarrik emana zioten sari hori, 1913an: Jose Iturbi piano jole valentziarrari.

Frantziako kontzertu-toki onenetan jo du eta, baita ere, Parisko Palais Chaillot-en eta Bilboko Elkarte Filarmonikoan. Denetan arrakasta handia- izan du, bai publikoaren aldetik eta bai kritikaren aldetik. Bakarlari gisa jo izan du Espainiako Orkestra Nazionalarekin (Ataulfo Argenta zena zuzentzen zuenean), Bilboko Orkestra Sinfonikoarekin, Montecarloko Operako Orkestrarekin, Erromako RAIrekin, Bartzelonako Udal Orkestrarekin eta Ganbarakoarekin, Parisko RTFrekin eta Vienako Sinfonikoarekin.

Euskal Herriko hiriburu guztietan jo du eta, baita ere, Bartzelonan, Madrilen, Espainiako hiri garrantzitsuenetan eta Frantzian, Jugoslavian, Italian eta Suitzan. Kontzertuak eman ditu Granadako eta Santanderko Jaialdietan, Ida Haendel biolin jole handiaren laguntzaile.

Bestalde, pianoko katedraduna izan da Bilboko eta Donostiako musika kontserbatorioetan.

RECORDING – MASTER: Juan Rekarte, using MB microphones, SONY DAT equipment and B&W loudspeakers.

PIANO: Steinway and Sons, mod B No 460669 AFINADOREA: Imanol Lizaso.

 

 

Juan PadrosaTomás Garbizu
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