Descripción

Poema de la madera – Zurezko olerkia – Luis de Pablo – Kea – Enrique Azurza

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ZUREZKO OLERKIA 

Txalaparta, lau perkusio-jole eta zortzi ahotsetara idatzia. Bonn hiriko alkatetzaren enkarguz 1975eanegina, hiri horretako Beethoven aretoan estreinako aldiz 1976ko maiatzaren 24an emana.

Txalaparta euskal musika-tresna zaharrenetakoa da, antzinako garaietan elkar komunikatzeko erabiltzen zen tresna zen. Bi puntutan finkatutako ohol lodikoteak zur-mailuz jotzen dira eta errebotatu eraziz, jotzen den ohola eta ohol-tokiaren arabera hotsa eta doinua aldatu egiten dira, horrela hainbat erritmo desberdin, batzutan lasai eta bestetan estu eta zalapartatsu, sortu erazten dira.

De Pablok hirurogei garren hamarkadan ezagutu zuen instrumentu hau, eta kanadar indioen hainbat forma herrikoi ezagutu ondoren -egurrez eta hezurrez osatutako instrumentalez- txalaparta bere musika-lan batean egokitzeko gogoa piztu zitzaion.

Zurezko Olerki honetan interpreteak era desberdinean hartzen dute parte:  txalapartak, egurrezko perkusiozko instrumentuak eta testu bariko ahotsak. 

Txalapartak hainbat inprobisazio lan hartzen ditu bere gain partiturako oinarri diren sailetan, eta bere saioak De Pablok kreatutako perkusio-taldearen errepikaldiekin tartekatzen ditu. Une oro, ahotsek, ahoskatuz, doinu-giro liluragarria eta estetikoa sortzen dute.

Konpositoreak ASKATASUNA hitza erabili du bakarrik doinu-testu lez eta hizki bakoitzari altura eta luzapen desberdina eman dio, alfabetoaren ordenaren arabera.

Euskal Herriari eskaini dion obra honi buruz Luis de Pablok zera esan du: “gogo eta luze bat da -ordu batekoa- norabide berezirik gabekoa. Musika ez doa puntu batetik bestera, baiziketa inguratu egiten gaitu, biderik ez duen zuhaitzez betetako baso batek inguratzen gaituen moduan”.

POEMA DE LA MADERA 

Para txalaparta, cuatro percusionistas y ocho voces, fue compuesta en 1975 por encargo de la alcaldía de Bonn, estrenándose en la sala Beethoven de aquella capital alemana el 24 de mayo de1976. 

La txalaparta es un instrumento tradicional vasco que, en sus orígenes fue un instrumento de rudimentaria comunicación a distancia. Grandes maderos apoyados en dos puntos son tañidos por mazas que se hacen rebotar sobre ellos variando levemente el color sonoro y aun la altura, según el madero y la zona que se golpea, y provocando diversos ritmos sujetos alternativamente a”estrechamientos” y relajaciones. De Pablo había conocido este instrumento en los años sesenta, y después de conocer algunas formas populares de los indios canadienses – cuyo instrumental se basa en madera y hueso- se avivaron sus deseos de integrar la txalaparta en una composición propia.

En el Poema de la Madera los intérpretes actúan de manera diferenciada: txalaparta, instrumentos percusivos de madera y las voces sin texto. la txalaparta acoge varias improvisaciones a su cargo como secciones básicas de la partitura, alternándose sus intervenciones con réplicas creadas por DePablo con destino a los dos grupos mencionados de percusión “concertada”.

En todo momento, las voces, vocalizando, aportan un clima sonoro que participa de caracteres extáticos y estáticos, apartes iguales. El compositor ha tomado como exiguo material musical el brindado por el vocablo Askatasuna (libertad) al asignar a cada letra alturas y duraciones que están en función del lugar que ocupan en el alfabeto. De su obra, dedicada al pueblo vasco, ha escrito Luis de Pablo que es “una larga meditación -una hora- sin ningún sentido direccional.

La música no va de un punto a otro, sino que nos rodea, como nos rodearía un bosque en el que no hubiera caminos sino sólo árboles”.

 

MASTER: Juan Rekarte. 

Sopranos: Moira Ceberio, Miren Garikano, Karmele Iriarte, Mª Jesús Ugalde

Contratenor: David Azurza 

Contralto: Arantxa Irazusta 

Tenores: Javier Alberdi, Jon Etxabe Barítonos: Josu López Soraluze, Xabier Sarasola Bajo: Víctor Gª de la Torre 

Director: Enrique Azurza