Don Fernando - Fernando Remacha, in memoriam
Eduardo Baranzano Fernández y Sara Guerrero Aguado, Guitarristas.
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Homenaje a Debussy, Manuel de Falla (1876-1946)
EDUARDO BARANZANO
Preludio, Gian Francesco Malipiero (1982-1973)
EDUARDO BARANZANO
Preludio, Fernando Remacha (1898-1984)
EDUARDO BARANZANO
Gaueko suite, Koldo Pastor (1947)
EDUARDO BARANZANO
Son y Bailete, Fernando Remacha (1898-1984)
EDUARDO BARANZANO
Tema, variado y final, Manuel Ponce (1882-1948)
EDUARDO BARANZANO
Back to Bach, Marcos Andrés Vierge (1965)
EDUARDO BARANZANO
Impromptu, Fernando Remacha (1898-1984)
EDUARDO BARANZANO / SARA GUERRERO
Abesti Txuria, Jokin Zabalza (1965)
EDUARDO BARANZANO
Preludio en Fa sostenido menor, Fernando Remacha (1898-1984)
EDUARDO BARANZANO / SARA GUERRERO
Contact, Marcos Andrés Vierge (1965)
EDUARDO BARANZANO
Enero, Angel Unzu (1961)
SARA GUERRERO
Symmetria, Jesús Echeverría (1963)
EDUARDO BARANZANO
Jotas, Fernando Remacha (1898-1984)
EDUARDO BARANZANO / SARA GUERRERO
FERNANDO REMACHA, in memoriam
Por Marcos Andrés Vierge
Como puede observarse, el contenido del presente disco gira en torno a la figura del compositor tudelano Fernando Remacha. El 11 de noviembre de 2010, la Universidad Pública de Navarra inauguró su aula magna precisamente con el nombre del compositor navarro que fue galardonado en tres ocasiones con el Premio Nacional de Música. Para dicho acto, el Vicerrectorado de Proyección Social y Cultural organizó un concierto con encargo a seis compositores navarros de tres obras para piano y tres obras para guitarra, a lo que se unía la interpretación de un preludio para guitarra de Remacha, editado por Leopoldo Neri.
El trabajo actual recoge dos piezas para guitarra estrenadas en dicho evento (Gaueko suite y Symmetria), el propio preludio de Remacha, ya citado, más el Son y Bailete, igualmente editado por Neri, tres obras del entorno estético de Remacha (Home- naje a Debussy de Manuel de Falla, Preludio de Malipiero y Tema, variado y final de Ponce), más cuatro obras de tres autores navarros vivos (Enero, Abesti Txuria, Back to Bach y Contact). Además, el disco presenta tres adaptaciones realizadas por Eduardo Baranzano para dos guitarras de dos obras para piano de Fernando Remacha, editadas por Antonio Baciero (Impromptu y Preludio en Fa♯m) y otra de Jotas, original para coro mixto, adquiriendo todas ellas una perspectiva y sonoridad diferente2.
El orden de las piezas
que integran el disco no sigue unos criterios cronológicos, dado que sitúa la figura de Remacha como eje vertebrador del resto del contenido. Al margen de esto, es cierto que dicho agrupamiento responde también a cuestiones estéticas de las obras presentadas. Homenaje a Debussy es una obra clave para la inflexión de la escritura para guitarra del siglo XX y el Preludio de Remacha no adolece de referencias a dicha obra.
Por su parte, Malipiero fue el verdadero maestro en Italia del compositor tudelano que siempre mantuvo un concepto de fuerza dramática y disonante en su producción musical. Tema variado y final de Ponce, además de ser una obra clave para la guitarra clásica, sirvió como referencia a Remacha para aprender cuestiones de escritura guitarrística proyectadas en el Son y Bailete. Gaueko suite de Koldo Pastor es una obra más postmoderna que moderna y por lo tanto, con una mirada hacia al pasado, diferente a Symmetria de Jesús Echeverría, de claro concepto modernista. Abesti Txuria, de Zabalza, presenta una escritura muy melódica con un pleno conocimiento de la guitarra y su colocación al lado de Impromptu de Remacha resulta muy oportuna.
No me corresponde a mí hablar sobre mis piezas pero solo diré que de alguna manera, mi vida ha estado relacionada con la del compositor tudelano desde que decidí investigar sobre su vida y música y es una gran satisfacción y un honor poder compartir espacio en este disco al lado de su música y la del resto de autores ya citados. Por último, los arreglos realizados por Eduardo Baranzano reflejan que la buena música siempre es maleable y susceptible de presentarse en nuevas formas y sonidos. El final, Jotas, recuerda algunas de las claves de Remacha en su etapa de exilio interior tudelano tras la guerra: adaptación al contexto, necesidad creativa, lo tradicional como elemento inspirador pero siempre con sus rasgos personales de gran fantasía y modernidad.
La interpretación
contenida en las pistas 01, 02, 03, 04, 05, 06, 07, 09, 11, 13 corresponde a Eduardo Baranzano, mientras Sara Guerrero interpreta la música de la pista 12. Finalmente, las adaptaciones de las pistas 08, 10 y 14 son interpretadas por ambos guitarristas. El trabajo presenta la siguiente variedad de firmas de guitarras: Anton Guggenber- ger, René Baarslag, Manuel Contreras II, Miguel García Cabezas, Ariel Ameijenda, Luis Ángel González, Daniel Bernaert.
FERNANDO REMACHA, in memoriam
Marcos Andrés Vierge
Disko honetan, ikus daitekeenez, Fernando Remacha Tuterako konpositorearen inguruko zenbait konposizio biltzen dira. Izan ere, 2010eko azaroaren 11n, nafar konpositorearen izena jarri zion Nafarroako Unibertsitate Publikoak bere areto nagusiari. Musikako Sari Nazionala hiru aldiz jaso zuen nafar musikagilearen omenez, Gizarte eta Kultura Proiekziorako errektoreordeak kontzertu bat antolatu zuen areto nagusia inauguratzeko ekitaldirako.
Nafarroako sei konpositoreri pianorako hiru obra eta gitarrarako beste hiru obra konposatzeko enkargua eman zien, eta Remacharen gitarrarako preludio baten interpretazioa erantsi zion, Leipoldo Nerik editatu zuen preludioarena, alegia. Disko honetan, gitarrarako bi konposizio daude (Gaueko suite eta Symmetria) – ekitaldian interpretatu ziren lehen aldiz –, bai eta Remacharen preludioa –gorago aipatu dena–, Son y Bailete – hori ere Nerik editatua–, Remacharen ingurune estetikoko hiru konposizio (Manuel de Falla- ren Homenaje a Debussy, Malipieroren Preludio lana eta Ponceren Tema variado y final) eta bizirik dauden hiru nafar konpositoreren lau obra ere (Enero, Abesti Txuria, Back to Bach eta Contact).
Horretaz gainera, Fernando Remacharen pianorako bi obraren hiru moldaketa daude diskoan, bi gitarrarako prestatuak eta Antonio Bacierok editatuak (Impromptu eta Preludio en Fa♯m), eta Jotas lanaren moldaketa bat ere bai, koru mistorako originala. Konposizio horiek guztiek perspektiba eta sonoritate diferenteak hartzen dituzte disko honetan.
Konposizioak
ordenatzeko modua ez da kronologikoa, Remacha baita, hain zuzen ere, lan guztien ardatz. Egia da, bestalde, konposizioen alderdi estetikoak ere kontuan hartu direla ordenatzeko garaian. Homenaje a Debussy funtsezko obra da gitarrarako idazketaren XX. mendeko inflexiorako, eta Remacharen Preludio lanak erreferentzia bat baino gehiago egiten dizkio obra horri. Malipiero, berriz, egiazko maisu izan zuen Italian Tuterako konpositoreak, zeinak indar dramatiko eta disonantearen kontzeptua gorde baitzuen konposatu zuen musika guztian.
Ponceren Tema, variado y final gitarra klasikorako funtsezko obra da, eta erreferentzia gisa balio izan zion Remachari gitarrarako idazketari buruzko zenbait alderdi ikasteko, Son y Bailete lanean suma ditzakegun alderdiak, hain justu.
Koldo Pastorren Gaueko suite obra postmodernoa da modernoa baino gehiago, eta, beraz, iraganari ematen dion begiratua Jesús Echeverríaren Symmetria lanarenaz oso bestelakoa, azken horrek kon tzeptu modernista argia baitu. Zabalzaren Abesti Txuriak oso melodikoa du idazketa, eta gitarraren erabateko ezagutza islatzen du. Aproposa da, hortaz, Remacharen Impromptu obraren ondotik entzuteko.
Ez dagokit niri
neronen konposizioei buruz mintzatzea, baina, zerbait esan behar banu, hau izango litzateke: Tute- rako konpositorearen bizitza eta musika ikertzea erabaki nuenetik, nire bizitzak oso lotura estua izan du harenarekin, eta ohore handia da niretzat nire konposizio bat eta Fernando Remacharen eta beste konpositoreen musika disko honetan ondoz ondo egotea. Azkenik, Eduardo Baranzanok egindako moldaketek erakusten dute musika ona malgua dela beti, eta forma eta soinu berriak hartzen ahal dituela3.
Azken konposizioak, Jotas izenekoak, Gerra Zibilaren ondotik Fernando Remachak Tuteran egin zuen barne deserriratzea dakarkigu gogora: testuingurura egokitu eta sortu beharra, eta, alderdi tradizionala inspirazio iturri izanik ere, fantasia eta modernitate handia, Fernando Remacharen betiko bereizgarri.
Eduardo Baranzanok interpretatu ditu 01., 02., 03., 04., 05., 06., 07., 09., 11. eta 13. pistak; Sara Guerrerok, berriz, 12.a; eta bi gitarristek batera 08., 10. eta 14. pis- ten moldaketak. Disko honetan, gitarra-firma hauek dau- de: Anton Guggenberger, René Baarslag, Manuel Contreras II, Miguel García Cabezas, Ariel Ameijenda, Luis Ángel Gonzá- lez, Daniel Bernaert.
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